KMS105
Modèle :KMS105
Disponibilité : 2
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Prix : 20,00 € H.T. / jour
24 € T.T.C.
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Le KMS 105 avec sa directivité supercardioïde réussit particulièrement bien à supprimer les sons venant de la tota-lité de l’hémisphère (180°) situé à l’arrière du microphone.
Comme les micros de chant s'utilisent le plus souvent en proximité, une compensation électronique des graves atténue l'effet de proximité sur les capsules.
De plus, chaque microphone dispose d'un filtre passe-haut non désactivable, dont la fréquence de cou-pure est de 120 Hz (point à –3 dB, mesuré en champ libre). Le niveau de pression sonore maximal admissible du KMS 105 est de 150 dB SPL.
Le niveau de bruit de fond ramené à l'entrée est seulement de 18 dB (A). Cela permet d'utiliser les mi-crophones avec un niveau de gain élevé, sans risque de bruit supplémentaire. Même à grande distance, les microphones assurent un rapport signal/bruit élevé, ce qui facilite la liberté de mouvement et la créa-tivité, aspects importants pour l'artiste.
Comme les micros de chant s'utilisent le plus souvent en proximité, une compensation électronique des graves atténue l'effet de proximité sur les capsules.
De plus, chaque microphone dispose d'un filtre passe-haut non désactivable, dont la fréquence de cou-pure est de 120 Hz (point à –3 dB, mesuré en champ libre). Le niveau de pression sonore maximal admissible du KMS 105 est de 150 dB SPL.
Le niveau de bruit de fond ramené à l'entrée est seulement de 18 dB (A). Cela permet d'utiliser les mi-crophones avec un niveau de gain élevé, sans risque de bruit supplémentaire. Même à grande distance, les microphones assurent un rapport signal/bruit élevé, ce qui facilite la liberté de mouvement et la créa-tivité, aspects importants pour l'artiste.
| Principe acoustique de fonctionnement | Transducteur à gradient de pression |
| Directivité | Cardioïde/cardioïde/ supercardioïde |
| Réponse en fréquence | 20 Hz à 20 kHz |
| Sensibilité à 1 kHz, charge 1 kOhm | 4,5 mV/Pa |
| Impédance de sortie nominale | 50 Ohms |
| Impédance de charge conseillée | 1000 Ohms |
| Niveau de bruit ramené à l'entrée, selon CCIR 468-3 1) | 28 dB SPL |
| Niveau de bruit ramené à l'entrée, selon DIN/IEC 651 | 18 dB SPL (A) |
| Rapport Signal/Bruit, selon CCIR 468-3 (pour un niveau de 94 dB SPL) | 66 dB |
| Rapport Signal/Bruit, selon DIN/IEC 651 (pour un niveau de 94 dB SPL) | 76 dB (A) |
| Niveau SPL maximal, pour THD = 0,5 %2) | 150 dB |
| Niveau maximal de sortie | +12 dBu |
| Tension d'alimentation (P48, IEC 1938) | 48 V ± 4 V |
| Intensité consommée (P48, IEC 1938) | 3,5 mA |
| Connecteur de sortie | XLR 3M |
| Poids | env. 300 g |
| Diamètre | 48 mm |
| Longueur | 180 mm |
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Description
Le KMS 105 avec sa directivité supercardioïde réussit particulièrement bien à supprimer les sons venant de la tota-lité de l’hémisphère (180°) situé à l’arrière du microphone.
Comme les micros de chant s'utilisent le plus souvent en proximité, une compensation électronique des graves atténue l'effet de proximité sur les capsules.
De plus, chaque microphone dispose d'un filtre passe-haut non désactivable, dont la fréquence de cou-pure est de 120 Hz (point à –3 dB, mesuré en champ libre). Le niveau de pression sonore maximal admissible du KMS 105 est de 150 dB SPL.
Le niveau de bruit de fond ramené à l'entrée est seulement de 18 dB (A). Cela permet d'utiliser les mi-crophones avec un niveau de gain élevé, sans risque de bruit supplémentaire. Même à grande distance, les microphones assurent un rapport signal/bruit élevé, ce qui facilite la liberté de mouvement et la créa-tivité, aspects importants pour l'artiste.
Comme les micros de chant s'utilisent le plus souvent en proximité, une compensation électronique des graves atténue l'effet de proximité sur les capsules.
De plus, chaque microphone dispose d'un filtre passe-haut non désactivable, dont la fréquence de cou-pure est de 120 Hz (point à –3 dB, mesuré en champ libre). Le niveau de pression sonore maximal admissible du KMS 105 est de 150 dB SPL.
Le niveau de bruit de fond ramené à l'entrée est seulement de 18 dB (A). Cela permet d'utiliser les mi-crophones avec un niveau de gain élevé, sans risque de bruit supplémentaire. Même à grande distance, les microphones assurent un rapport signal/bruit élevé, ce qui facilite la liberté de mouvement et la créa-tivité, aspects importants pour l'artiste.
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